可以请你介绍一个文学作品或者绘画中鸟的形象吗？外国文学你们喜欢谁的作品我喜欢《浮士德》，《老人与海》、《鲁滨逊漂流记》，《哈姆雷特》
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可以请你介绍一个文学作品或者绘画中鸟的形象吗
花鸟画是独有的一个画种，它所包含的题材都是取自人们喜闻乐见的物象。禽鸟，大自然中的精灵，则不可避免的成为花鸟画的重要表现对象。
著名花鸟画家萧朗先生笔下的禽鸟，则是达到了形神兼俱、栩栩如生、情趣盎然的境地。
萧朗：(1917—2010年)，中国杰出的美术教育家、当代著名花鸟画家;萧朗自拜著名画家王雪涛为师，同时得到齐白石、陈半丁等人教益;曾先后在北京师范大学、河北艺术师范学院、天津美术学院任教；著有《萧朗画集》、《萧朗课徒画稿》、《怎样画写意草虫》。
萧朗笔下的禽鸟概括起来有以下几大特点：
一、种类多
萧朗先生一生坎坷，萍居无定。在北京住过，在河北住过，在天津住过，在广西也住过，至于走过的地方就更多了，平生所见禽鸟种类繁多。萧先生平生喜爱花鸟鱼虫，爱鸟护鸟是其生命中不可或缺的组成部分。他教了大半辈子花鸟画，所画禽鸟的种类数不胜数。
一般来说，萧朗先生画的禽鸟，都是其亲眼见过的，也都是其亲笔写生过的，更是经过其笔墨再三加工过、提炼过才形成的艺术形象。
二、姿态多
萧朗先生画禽鸟喜画各种生动姿态。他认为禽鸟姿态是一种生命力量的显示，是世间最精采的舞蹈表演。早年他喜欢到林间观赏禽鸟的飞鸣饮啄，晚年则在房间欣赏笼内小鸟的跳跃鸣啭。所以萧朗先生画禽鸟时往往信手拈来，各种姿态俯拾即是，真正到了随心所欲的程度。
应该说明的是，萧先生笔下的禽鸟姿态并不拘于如实的写生，都是经过适度艺术的夸张和变异的。其禽鸟形象看似自然而稳妥，其实与真实禽鸟差异颇大，有些画中的高难动作已超越了真鸟的动作局限。
三、技法多
萧朗先生在长期花鸟画创作教学中，所掌握的花鸟画法应有尽有。无论是白描、工笔、大写意、小写意或半工半写，他都能驾轻驭熟。但萧朗先生用功最勤的还是其小写意画法。
萧朗先生小写意画法的基本要领是突出一个“写”字，其每一笔都如写毛笔字那样充满了书法的神韵。其细部刻画多用“中锋”，挥写躯体和毛羽时多用侧锋、偏锋，但都能笔笔有力，潇洒自如而含蓄有致。此外，萧朗先生擅于“彩墨互用”和“彩墨合用”。
他有时以墨为彩，有时以彩为墨，也有时彩墨混用，完全按实际的艺术表现需要酌定。这是萧朗先生技法表现的灵活之处，也是其技法高人一筹的地方。
为一般画家所忽略的细节，恰恰是萧先生精心刻意之处，这些地方也常常使人回味无穷。
四、窍门多
说起萧朗先生画禽鸟的窍门，其实都是他平日绘画经验的浓缩与结晶，是一种熟能生巧的境界。这些窍门，在有些传统型画家那里，是秘而不传的。但萧朗先生则将许多窍门画到图谱里，表现出一位教育家出于公心的豁达胸怀。
五、妙趣多
萧朗先生画禽鸟有许多难言的妙处和独有的体验。如画禽鸟的嘴和足，萧朗先生笔下处处都是学问，食肉的、食草的、食杂食的禽鸟形态各异，生活在陆地上的禽鸟与活跃在水中的禽鸟也往往有别。
外国文学你们喜欢谁的作品我喜欢《浮士德》，《老人与海》、《鲁滨逊漂流记》，《哈姆雷特》
谢邀！优秀的文学作品，是人类社会共享的精神财富。喜欢谁的作品，就不论他是外国的还是中国的。
当然，中外文化的差别，这也是客观存在的事实。同样的剧作，中国的宋元杂剧就不同于莎士比亚的剧作。只不过好的文艺作品，都能反映社会现实，深刻揭示社会人性，挖掘人物灵魂，从而推动社会的文明进步。
我喜欢许多外国文学大师的著作。也曾经醉心于他们的作品。比如俄罗斯作家列夫，托尔斯泰的《复活》，《战争与和平》，《安娜卡列尼娜》等；比如法国作家司汤达的《红与黑》；英国作家哈代的《德伯家的苔丝》；还有前述的莎翁四大悲喜剧。还认真摘录过莎翁名句。一句“他能夺取王位，却无法得到内心的安宁”就是《麦克白》的真实写照。
世界很大，历史很长，文化名人灿若星河，他们的著作有如历史丰碑，有如不老的青山绿水，永远滋润着人类灵魂，昭示着人类文明进步的方向。
多么想重新回到“花的学校”，好好读读几本书。听，泰戈尔《花的学校》多么好啊！
当雷云在天上轰响，六月的阵雨落下的时候，湿润的东风走过荒野，在竹林中吹着口笛。 于是，一群一群的花从无人知道的地方突然跑出来，在草地上跳舞、狂欢。 妈妈，我真的觉得那些花朵是在地下的学校里上学。 它们关了门做功课。如果他们想在放学以前出来游戏，他们的老师是要罚它们站墙角的。 雨一来，它们便放假了。
树枝在林中互相碰触着，绿叶在狂风里簌簌地响，雷云拍着大手。这时，花孩子们便穿了紫的、黄的、白的衣裳，冲了出来。 你可知道，妈妈，他们的家是在天上，在星星所住的地方。 你没有看见他们怎样地急着要到那儿去吗？你不知道他们为什么那样急急忙忙吗？
我自然能够猜得出他们是对谁扬起双臂来，他们也有他们的妈妈，就像我有我自己的妈妈一样。
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